由郭曉東、張楠、李小冉、張博、鄭凱等主演的電視劇《正好遇見你》正在熱播中，該劇講述了以文藝編導魚在藻、青年文物專家陶唐為核心的綜藝團隊為展現中華文明之美，齊心協力推出一檔文化類電視節目的故事。劇中融合了大量文物的展現，日前，該劇美術指導欒賀鑫接受新京報專訪表示，如何能用不夸張造作的表達方式，體現中華傳統工藝美學的獨特，以及它背后的匠人精神，是《正好遇見你》在美術設計上面臨的最大挑戰。

《正好遇見你》在對歷史文物的拍攝中，絕大部分的出鏡文物都是仿造的，由劇組美術自己手做完成。由于劇中融合了紀錄片、劇情、非遺文物等多種元素，其中每一個故事都是傳統和現代的碰撞，在美術設計上，欒賀鑫表示，對每個單元的傳統文化，以不同的主色調來營造氛圍，襯托作品的情感和想象，如花絲鑲嵌篇，劇中以大面積灰色作為背景，是為了反襯出花絲鑲嵌金色的華美；陶瓷篇的白色與帶著干裂質感墻壁相互輝映，是為了襯托出瓷器的窯變之美。在欒賀鑫看來，色彩是最能把人文感情連接在一起的視覺藝術，“撞色表達，也貫穿著老輩藝術家們和新時代情感的鏈接。”

在拍攝之前，劇組美術組對于劇中描述的中國傳統技藝進行了總結分析，針對每一項技藝進行了獨立的學習和研究，聯系非遺傳承人進行知識的補充。在欒賀鑫看來，每一種古老的傳承技藝，本身都是一份歷史的瑰寶，“我們除了探索技藝本身，還要深入了解文化背后真實情況，那些面臨失傳和沒落的傳統技藝，手藝人傾注的感情都有著我們難以企及的高度，當深入了解以后結合劇情，才能在美術設計里更多的融入人文情懷。”

(資料圖片僅供參考)

【對話】

新京報：劇中涉及到古今兩部分，在一部作品中穿插古今，想使整體沒有脫離感，在美術上有一些什么特別要求和設計？

欒賀鑫：所有的技藝傳承發展的頂峰，都代表著一個時代的輝煌，我們提取其中最精華的部分呈現出來，讓觀眾察覺到這份技藝對這個時代影響的蛛絲馬跡，這樣更容易讓觀眾有代入感。對于傳統技藝本身，我們力求真實，去還原它最客觀的表現，去“設計”化。力求表現傳承藝術的嚴謹與質樸，同時還要兼顧新時代的生存法則，古法技藝傳承到現代社會的腳步是艱難的，但它有韌性，有原則，在現代年輕人的眼里它是雙面的，臺前讓人神往的技藝表現，臺后嚴謹甚至苛刻的創作環境，讓人又愛又恨。抓住這些重點，才能讓藝術設計有人情味，接地氣，不乏想象的空間。

新京報：之前導演在采訪中說過，因為博物館中需要低照明保護文物，也給拍攝帶來了挑戰，對于這一部分我們是如何解決的？

欒賀鑫：美術組和道具部在解決文物問題上花費了大量的時間，我們根據劇情需要，對劇本出現的每一件文物都做了大量的功課，每一件文物都要去對應的博物館拍回來對應的視頻和照片素材，最后針對不同的文物屬性去找專業的文物復原高手進行復制，有的大師本身就是做文物復原工作的，都很有經驗，然后我們再搭建博物館場景，進行場景還原，這樣我們就解決了劇中大量的珍貴文物全景、中景、小近景的拍攝素材；對于特寫我們則用兩個方式解決，其一就是通過現有的高仿文物，同時與特效部門高度合作，通過特效彌補原素材的一些不足，達到以假亂真的地步，其二就是聯系到館藏文物方，再對文物加以充分保護的前提下，補拍最后的特寫環境。

【美術揭秘】

花絲鑲嵌-金甌永固杯

金甌永固杯的制作程序非常復雜，其中難度最大的，要數代表皇家工藝最高水準的花絲鑲嵌技術。我們在花絲鑲嵌部分，與北京萬寶德合作，從無到有的定制了這件藝術品，嚴格按照歷史資料進行了一比一的復刻。在材料的選擇上，我們選擇了較為節約成本的銀胎做底，進行鎏金和做舊，以保證其金色最接近原件的質感，花絲鑲嵌部分更是足足耗時2個月。這只金甌永固杯的設計及加工皆屬上乘，是我們這部戲制作難度最大的藝術品。

金甌永固杯

唐代樂女立俑

唐代樂女立俑在市面上難以找到高仿品，為了能高度還原這件藝術品，我們實地考察了博物館真品，拍攝了大量的素材，又去邀請陜西制作陶俑藝術品的老師下場參與，經過一個多月的修改，上釉，做舊，最后還原了這件藝術品。它跟原件比并不完美，但是足以保證我們的全景中景拍攝。最后的特寫拍攝結合了我們的特效部門的精心調節，達到了以假亂真的地步。

雙嬰耳玉杯

雙嬰耳玉杯，玉料原為青色，有人為的紫紅色沁痕。仿古玉雕藝術品的難點在于其本身特殊的質感和打磨的手藝，為了制作雙嬰耳玉杯，道具部門購買了一塊與其相似程度較高的玉料，我們也是去博物館參觀了原作品，同時尋找了大量的物料參考，和一位資深的玉雕師傅合作，制作了這件藝術品。

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責任編輯：Rex_02